"Les Matériaux me parlent et  des choses inattendues  arrivent. C'est
par une conversation silencieuse entre les matériaux et l'imagination, par une écoute intuitive, que les peintures et dessins sont nés"
   

        Dans mes peintures, en tendant une toile à la lumière, j’observe le mouvement des fils de la trame. Je suis alors inspirée d’enlever des fils, que dans certaines œuvres j’ajoute aussi. Je continue en préparant la toile et ensuite j’applique plusieurs couches de peinture à l'acrylique, que je travaille parfois avec le papier de verre pour mieux révéler l'énergie dans la structureà la fois organique et géométrique de la toile de lin. Dans mes dessins, j’incise des lignes avec une pointe, afin de soustraire des particules de papier, avant d’appliquer plusieurs couches  de craie ou de pastel à l’huile. Rompant ici avec l’approche traditionnelle de la toile et du papier, qui sont utilisés habituellement comme supports sur lesquels une image est peinte ou dessinée, mon processus révèle la structure et l’énergie abstraite et organique inhérentes à mes matériaux.

        Il faut noter que cette technique de soustraire les fils ou d’inciser le papier, en révélant donc la structure et l’énergie des matériaux, est un processus qui met en jeu diverses juxtapositions à la base de mes créations: par exemple, la juxtaposition de l’espace positif et négatif dans mes peintures et dessins; le contraste entre la géométrie rigide des cadres que j’utilise pour mes peintures, et la flexibilité organique des fibres de lin dans la toile; la différence dans  mes dessins entre les lignes rectilignes tracées dans le pastel à l’huile et les lignes plus variables et organiques incisées dans le papier; ou le contraste entre les lignes précises de la trame de lin, obtenues en enlevant et ajoutant les fils de la toile, et les plages de couleurs aléatoires obtenues en frottant les couches de peinture. Ces juxtapositions de phénomènes contrastés, évoquent la dualité rationnel-irrationnel que représentent les forces apolloniennes et dionysiaques de l’existence.

        Quelques sources d'inspiration qui sont devenues des thèmes récurrents dans mes oeuvres sont les quatre éléments, le temps, la mémoire et le thème du son et de la musique. La toile de lin a en effet son origine dans la plante du lin, et le papier dans le coton, dont l’existence dépend de ces quatre éléments. Aussi la peinture acrylique et le pastel ont leur origine dans la terre. Les quatre éléments sont ainsi directement liés à la structure de mes matériaux. Ainsi, les structures abstraites qui sont révélées, et apparaissent lorsque je soustrais des fils de la toile ou les reapplique, sont des “signes”, “traces” et métaphores qui évoquent l’air, l’eau, la terre et le feu (soleil). Ces signes ou traces se révèlent dans le processus d'enlever les fils de la toile et sont souvent liés à des couleurs qui leur correspondent: le bleu outremer foncé ou le bleu de cobalt pour l'eau; le rouge de mars, la terre sienne brulée ou le rouge et jaune de cadmium foncé pour la terre, le feu et le soleil. Plus récemment, ces 'signes' sont devenus à plusieurs reprises la base d'un alphabet extrait de la toile de lin. En 2006, j'ai en effet réalisé un petit livre titré "24 Signes (une année trouvée dans la toile de lin)", qui est un recueil de signes consacré aux mois de l'année et aux éléments.

       Mes œuvres sont donc aussi une évocation des jours, semaines, mois, et saisons, qui constituent un journal temporel dans mon processus de travail. Enfin dans d'autres oeuvres les structures et signes sont liées aux pensées, à la mémoire, à la musique et aux sons, thèmes qui soulèvent l'idée de 'rendre visible l'invisible' et révèlent ainsi l’existence de phénomènes d’ondes dans la matière. Aussi donc, ceux de l'énergie inhérente aux matériaux dans mon travail.

Edda Renouf  Paris, 2009

*Cité par Edda Renouf dans Judy K. Collischan Van Wagner. Lines of Vision : Drawings by Contemporary Women (New York ; Hudson Hills Press, 1989), p.116.